los cineastas

El tiempo, a menudo, es cruel con los cineastas. Son pocas las trayectorias marcadas por la continuidad o la regularidad en una tarea profesional donde los altibajos resultan tan frecuentes como incontrolables por parte de quienes los padecen. Al igual que los intérpretes1, los directores pueden estar en la cresta de la ola durante un período y comprobar, algunos años después, lo efímero de su éxito o su reconocimiento crítico. El teléfono también deja de sonar para ellos y su nombre sólo es motivo de recuerdos, retrospectivas y estudios académicos. Ese silencio, ese quedarse al margen en contra de la propia voluntad, resulta más o menos cruel según las circunstancias y el talante del individuo. Algunos se adaptan, otros se rebelan, unos pocos aprovechan la ocasión para reflexionar con sentido crítico acerca de lo realizado, muchos se sienten perseguidos por los más variados enemigos, confabulados para negarles lo que les corresponde... Las reacciones son múltiples, también las consecuencias derivadas de las mismas. Frustración, desesperanza, escepticismo, paranoia... forman parte de las experiencias de quienes se enfrentan a este difícil reto. Superarlo o llevarlo con dignidad distingue a unos pocos, capaces incluso de enriquecerse gracias a un trance casi siempre amargo.Antonio Ríos Carratalá, 2007)

lunes, 10 de abril de 2017

Dunia Ayaso


Dunia Ayaso
Canarias-1961
Dunia Ayaso autora de cortometrajes y vídeos, así como de un documental de siete episodios sobre su tierra. Comenzó trabajando junto al también director canario Félix Sabroso, en una compañía teatral. Juntos asistieron a varios cursos cinematográficos, mientras Dunia realizaba varios vídeos industriales. Codirigieron juntos, Fea (1993), una comedia financiada por ellos mismos y algunos amigos. Sabroso y Ayaso también compartieron dirección del filme en 35 mm. Perdona, bonita, pero Lucas me quería a mí (1997), protagonizado por Jordi Mollá y Pepón Nieto. Su tercer largometraje en conjunto fue la comedia El grito en el cielo (1998). Ese año también debutaron en la pequeña pantalla como realizadores de la serie Quítate tú pa’ ponerme yo (1998). 
En 2003 codirigieron la película Descongélate, protagonizada por una humilde familia de artistas que vive en el barrio madrileño de Lavapiés. Pepón Nieto, Candela Peña, Loles León y Óscar Jaenada, forman parte del reparto. En 2006 Ayaso y Sabroso fueron los creadores y codirectores de la serie televisiva de trece episodios, Mujeres, sobre la vida de diferentes mujeres en un barrio de Madrid. La serie fue coproducida por Media Pro y El Deseo, la productora de Pedro Almodóvar. Sabroso y Ayaso han sido los coguionistas del filme Chuecatown (2007), dirigido por Juan Flahn. También han codirigido la película Los años desnudos. Clasificada S (2008), con Goya Toledo, Candela Peña y Mar Flores como intérpretes.




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Filmografía como Director de 
Dunia Ayaso y Felix Sabroso
películas Seleccionadas ( 7 )
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La isla interior (2009)
Director: Dunia Ayaso, Félix Sabroso
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Los Años Desnudos (2008)
Director: Dunia Ayaso, Félix Sabroso
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Mujeres(2006)
Director: Dunia Ayaso, Félix Sabroso
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Nº de Capítulos: 13-( ENLACE )
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Descongelate (2003) 
Director: Dunia Ayaso
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Quí­tate tú pa' Ponerme yo(1998)
Director: Dunia Ayaso
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Nª de Capitulos: 13.( ENLACE )
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El grito en el cielo (1998)
Director: Dunia Ayaso
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Perdona bonita, pero Lucas me quería a mí (1997)
Director: Dunia Ayaso & Félix Sabroso.
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domingo, 9 de abril de 2017

José Val del Omar


José Val del Omar
(Granada, 27 de octubre de 1904 – Madrid, 4 de agosto de 1982) 
fue un director de cine e inventor español.
Trabajó en las Misiones Pedagógicas de la Segunda República, contemporáneo de Federico García Lorca, Luis Cernuda, Josep Renau, María Zambrano y otros miembros de la llamada «Edad de Plata» truncada con el golpe de Estado de 1936, la Guerra Civil y la represión posterior.
Val del Omar fue un «creyente del cinema» que formuló mediante las siglas PLAT —que equivalen al concepto totalizador de Picto–Lumínica–Audio–Táctil—. En 1928 anticipó ya varias de sus técnicas más características, incluyendo el «desbordamiento apanorámico de la imagen», la salida fuera de los límites de la pantalla, y el concepto de «visión táctil». Dichas técnicas, y la del «sonido diafónico» y otras exploraciones en el campo sonoro, fueron aplicadas en su Tríptico Elemental de España, que incluye: «Aguaespejo Granadino» (1953–55), «Fuego en Castilla» (1958-60) y «Acariño Galaico» (1961/1981–82/1995), concluido póstumamente. 
Sin embargo, su obra e investigaciones —sin fin, como él solía cerrar sus películas— no empezaron a ser valoradas y en cierto modo redescubiertas hasta poco antes de su muerte.Estampas (José Val del Omar y otros «misioneros», 1932, 13 minutos, blanco y negro, muda, 16 mm).Fiestas Cristianas / Fiestas Profanas (1934-35, 51 minutos, blanco y negro, muda, 16 mm) — documentales realizados en Lorca, Cartagena y Murcia con ocasión de las Misiones Pedagógicas, recuperados en 1994 gracias a su colaborador Cristóbal Simancas.Vibración de Granada (1935, 20 minutos, blanco y negro, muda, 16 mm).Película Familiar (1938, 8 minutos, blanco y negro, muda, 16 mm).Aguaespejo Granadino (1953-55, 21 minutos, color y blanco y negro, 35 mm).wikipedia )

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Películas seleccionadas ( 7 )
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Fiestas Cristianas/Fiestas Profanas 
 Misiones Pedagógicas (1930-1935) (1934) 
Se reúnen aquí, presentadas en tres segmentos, imágenes documentales que se creían perdidas de Val del Omar, y que corresponden a la Semana Santa de Lorca, la Semana Santa de Murcia y Cartagena, y la Fiesta de la Primavera de Murcia.
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Estampas 1932 (1932)
Valioso documento que retrata el programa de acción esencial de las Misiones Pedagógicas. Se trata de un film institucional –como tal, concebido para unas funciones de promoción, testimonio y propaganda–, aunque pueden reconocerse algunos de los aspectos que más reclamarían la atención de Val del Omar como ''misionero de la cámara'' –el arrobamiento de los aldeanos ante las proyecciones, el semblante franco de los niños–, tal como lo atestiguan los centenares de fotografías que realizó en aquellos mismos años.
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Vibración de Granada (1935)
En dos días consecutivos de julio de 1935 Val del Omar rodó, al margen de las Misiones Pedagógicas pero tal vez con su equipo, Vibración de Granada, que fue probablemente exhibida en el cineclub del Grupo de Escritores Cinematográficos Independientes (GECI) y que supuso su tránsito al documental poético. La cinta se abre con un rótulo que presenta la Alhambra como "fortaleza, palacio, paraíso" y la cámara de Val del Omar se recrea largamente en los surtidores que reaparecerán veinte años después en Aguaespejo gradino. Luego visita la ciudad, mostrando un paisaje humano muy seleccionado: una anciana llorosa por la muerte de su hija, una niña y una mujer durmiendo, caras de niños, un herrero, una muchacha gitana bordando (retratada virtuosamente tras los encajes que borda, labradores en ña siega, niño desnudo, etc. para cerrarse con un plano de la luna llena enmarcada en una ventana, que tiene algo de cuadro de Magritte.
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Tríptico elemental de España ( 1953-1982)
Recopilación de cuatro cortos de José Val Del Omar. Aguaespejo granadino, 
Fuego en Castilla y Acariño galaico. También incluye el extra de Vibración de Granada.
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Aguaespejo granadino (1955) 
Primera parte del Tríptico Elemental de España realizado por José Val del Omar y compuesto por Aguaespejo granadino, Fuego en Castilla y Acariño galaico. Presenta sonido diafónico, patentado por Val del Omar en 1944 y empleado por primera vez en este film
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Fuego en Castilla ( 1960)
Ensayo sonámbulo de visión táctil en la noche de un mundo palpable.
Sobre la clave española de Antonio Almagro los ritmos castellanos de Vicente Escudero y las imágenes de Alonso Berruguete y Juan de Juni.Castilla de presenta sin color, sin melodía, sin timbres y sin palabras. En un monorritmo jondo de un ciego temblor de uñas, ante el mundo que está próximo y propicio a sumergirse en el gran espectáculo de la invasión del valle de las Diferencias por el Fuego que nos reintegra a la unidad.
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Acariño galaico [de barro] (1961-82)
El rodaje de Acariño Galaico tuvo lugar principalmente en 1961 y 1962. Val del Omar pospuso el montaje hasra 981 pero el trabajo quedó interrumpido a su muerte en 1982.La investigación previa a la reconstrucción ha permitido constatar que la película se hallaba en una fase avanzada de elaboración.Esta versión parte del copión de imagen realizado por Val del Omar y utiliza los sonidos originales, montados según las notas del autor.Seguramente Val del Omar pensaba utilizar su técnica de sonido "diafónico" pero, al no existir indicaciones concretas al respecto, la banda sonora ha sido mezclada en mono. Dos fragmentos de la última parte de la película han quedado mudos porque los documentos disponibles no precisan de su contenido.Los créditos de arranque están basados en documentos escritos. El título establecido a partir de estos materiales es Acariño Galaico, Sin embargo, la película también ha sido conocida como "de barro", motivo por el que dicha expresión se incorpora al título de la presente versión.La tipografía procede de pruebas fotográficas incompletas encontradas en el estudio de Val del Omar.Esta película compone junto con Aguaespejo Granadino (1955) y Fuego en Castilla (1960), el Tríptico Elemental de España.
Vinimos por el agua -nos hicieron barro-
El fuego de la vida nos va secando.
Pasamos la pasión -que nos consume la savia-
De la risa y el llanto.
Y al final quedamos -sin gesto- aprisionados.
José Val del Omar
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